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AI技術(shù)正深刻震蕩影視行業(yè)，3000元、48小時(shí)即可完成高質(zhì)感AI短劇，其低成本高效模式崛起的同時(shí)，也引發(fā)就業(yè)、版權(quán)等問題。多位電影人認(rèn)為，AI是顛覆性沖擊，但無法替代人的情感與創(chuàng)作靈魂，應(yīng)催生新藝術(shù)形態(tài)。未來人人可參與創(chuàng)作，獨(dú)特真誠的小切口故事更具優(yōu)勢，從業(yè)者需擁抱技術(shù)、堅(jiān)守核心。

3000元成本，3人團(tuán)隊(duì)，48小時(shí)制作。

今年初，一部名為《霍去病》的AI短劇火爆網(wǎng)絡(luò)。旌旗蔽日、鐵騎奔騰，連戰(zhàn)馬睫毛的顫動(dòng)都細(xì)膩如電影大片。網(wǎng)友驚呼：“這真是AI做的？”

與此同時(shí)，另一件事也在橫店流傳：2026年春節(jié)后，有演員反映，“上個(gè)月跑了8個(gè)組，全是AI背景板，真人只露臉說兩句臺(tái)詞，群演基本不需要了”。

這是一場正在發(fā)生的震蕩。就在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，編劇兼導(dǎo)演俞白眉、導(dǎo)演易小星、演員兼AI創(chuàng)作者吳漢坤、AI藝術(shù)家陳劉芳以及博納影業(yè)影視制作部副總經(jīng)理曲吉小江，5人坐到了一起，探討AI給影視業(yè)帶來的、不輸于“小行星撞地球”的影響。

“小行星”已經(jīng)飛來

在俞白眉看來，AI的沖擊力度早已超出影視行業(yè)，會(huì)重塑能源、醫(yī)療、生物，會(huì)撼動(dòng)絕大多數(shù)人類職業(yè)。

陳劉芳用自己的經(jīng)歷做了注腳。她從2021年開始接觸AI繪畫，5年過去，技術(shù)已經(jīng)能實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的動(dòng)畫表演生成。她形容是“漸進(jìn)式突破”，但回頭一看，已是質(zhì)的飛躍。

吳漢坤說，他體驗(yàn)Seedance2.0時(shí)感到震撼，工具精準(zhǔn)呈現(xiàn)導(dǎo)演意圖的能力，讓他意識(shí)到有些事情真的變了。

3個(gè)人，站在不同位置，說的是同一件事：那顆“小行星”，已經(jīng)在飛來的路上了。

最近，有AI短劇因擅自抓取演員形象生成角色被平臺(tái)下架，中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)演員委員會(huì)隨即發(fā)聲，要求建立AI演藝內(nèi)容授權(quán)核驗(yàn)機(jī)制。

對(duì)此，俞白眉說：“我作為創(chuàng)作者，是非常不喜歡AI的?！比欢聦?shí)上，他真正反對(duì)的是一種應(yīng)用思路：用AI低成本復(fù)制傳統(tǒng)電影，然后拿去院線賣票。他直言：“這是對(duì)觀眾的不尊重。新技術(shù)應(yīng)該催生新的藝術(shù)形態(tài)，而不是做舊東西的廉價(jià)平替?！?/p>

眼下市面上確實(shí)有一股風(fēng)潮——用AI大批量生產(chǎn)短片、微短劇，成本壓到極低，內(nèi)容卻空洞得像機(jī)器在自說自話。

易小星的立場與俞白眉相近。易小星從網(wǎng)絡(luò)時(shí)代走出來，在《萬萬沒想到》里“不用多久，我就會(huì)升職加薪，當(dāng)上總經(jīng)理，走向人生巔峰”，很多人到今天還記得。后來他拍了《沐浴之王》《人生路不熟》，一路從網(wǎng)絡(luò)短視頻走到院線電影。易小星比大多數(shù)人都更清楚媒介更迭的沖擊是什么感覺。在他看來，電影有一種“手搓”的敬畏感和儀式感，是幾十個(gè)、上百個(gè)人在同一時(shí)間、同一空間把一件事做到極致的結(jié)果。這種東西，提示詞復(fù)現(xiàn)不了。AI是輔助工具，主導(dǎo)創(chuàng)作的必須是人的靈魂和情感。

當(dāng)人人都可以“拍電影”

AI短劇《霍去病》導(dǎo)演楊涵涵在最新采訪中，解釋了這個(gè)“神話”。她表示，3000元只包括算力成本，沒有算上人力成本。48小時(shí)的制作時(shí)間也只是工作時(shí)長。但即便如此，也足以讓行業(yè)震撼。同時(shí)，《霍去病》也并非孤例，《重生之AI女友》上線15天分賬超180萬元，《斬仙臺(tái)真人AI版》播放量6天破億次……多部爆款A(yù)I作品引發(fā)行業(yè)內(nèi)外的熱議，它們揭示出AI短劇產(chǎn)生了一種新的生產(chǎn)邏輯：低成本、高效率、素人可做。

俞白眉對(duì)此并不意外，他把話題引向了更大的格局：“以后會(huì)有數(shù)億人參與內(nèi)容創(chuàng)作?！彼镁W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作類比——網(wǎng)文出現(xiàn)之前，寫作是少數(shù)人的事；有了網(wǎng)文之后，大量素人涌進(jìn)來，反而產(chǎn)出了很多真實(shí)、有生命力的故事。

俞白眉剛做了一件自己也沒想到的事：清明前后，他回老家掃墓，面對(duì)逝去的親人和記憶里的山水，有些東西涌上來，他拿出手機(jī)拍了些素材——墓碑、草木、光線，還有那種說不清楚的氛圍?；貋砗?，他用AI把這些素材做成一個(gè)短片，發(fā)在自己的社交平臺(tái)上。

“數(shù)據(jù)很好?！庇岚酌冀忉?，那個(gè)片子沒有劇本，沒有主題先行，就是一個(gè)人在某個(gè)特定時(shí)刻被觸動(dòng)了，順手記錄下來，再用AI稍加處理?！叭欢?，那種東西，恰恰是大制作做不出來的。它的有效性來自真實(shí)，來自那個(gè)具體的人、具體的時(shí)刻、具體的情感?！?/p>

這也是俞白眉說的“最小切口”?！霸谌巳丝蓜?chuàng)作的時(shí)代，最大公約數(shù)的IP效應(yīng)會(huì)減弱，反而是獨(dú)特、真誠的最小切口故事會(huì)迎來機(jī)遇”。

曲吉小江說，這種變化已經(jīng)影響到她的招人標(biāo)準(zhǔn)：“我更看重應(yīng)聘者對(duì)技術(shù)的高度敏感，和持續(xù)學(xué)習(xí)的興奮感?！?/p>

那點(diǎn)“靈”，不能交出去

不久前，某平臺(tái)的“AI藝人庫”，引發(fā)影視圈和輿論關(guān)注。通過AI智能體平臺(tái)，把各種類型的演員藝人的數(shù)字分身納入其中，演員藝人授權(quán)后，按單個(gè)項(xiàng)目、角色授權(quán)進(jìn)行影視劇制作、分成。此舉引發(fā)行業(yè)內(nèi)外各種爭論，國內(nèi)已有多位演員因AI換臉維權(quán)，有短劇甚至被指控一比一復(fù)刻明星造型。

面對(duì)這個(gè)近期熱議話題，吳漢坤坦承了自己的矛盾：“作為演員，我不愿意將自己的表演數(shù)據(jù)授權(quán)給第三方。表演的魅力來自個(gè)人獨(dú)特的生命體驗(yàn)與情感注入，那是AI難以復(fù)制的‘靈’?！?/p>

但吳漢坤話鋒一轉(zhuǎn)：“作為獨(dú)立創(chuàng)作者，我認(rèn)可利用自身數(shù)據(jù)進(jìn)行動(dòng)捕等輔助創(chuàng)作——因?yàn)槟侨匀皇莻€(gè)人表達(dá)的延伸，還是我自己在用，不是把自己交出去。”

一字之差，但對(duì)演員來說，這個(gè)字值千金。

俞白眉提醒，AI像“一個(gè)智商40000的哆啦A夢”，能極大地拓展創(chuàng)作者的可能性，“但它有討好型人格，會(huì)給你想聽的，而不是你真正需要的。在關(guān)鍵的選擇環(huán)節(jié)，人類獨(dú)特的審美、經(jīng)驗(yàn)與人性洞察至關(guān)重要，不能盲目聽從AI的幻覺與建議”。

在前不久舉辦的北京國際電影節(jié)論壇上，著名導(dǎo)演賈樟柯同樣被問到如何看待AI技術(shù)介入影視創(chuàng)作，他幽默地說：“我們希望AI有作者，沒有作者的話，那AI可能已經(jīng)覺醒了，那世界上也沒人什么事了，有作者就還是我們的事情?！?/p>